图书首页 | 专题 | 连载 | 新闻 | 书评书摘 | 访谈 | E-book | 书城 | 组合查询
热点推荐

黎东方 郭敬明 钱文忠 多丽丝·莱辛 奥尔罕·帕慕克 丹·布朗 米兰·昆德拉 村上春树 余秋雨

您的位置:易文首页>>图书频道>>评介

现代艺术的疆界

2013-2-24 9:22:47 来源:信息时报 作者:玄子

  牛津艺术史系列中的《现代艺术》的副标题给了我们一个很明确的时间概念,1851——1929。的确在许多研究者看来,现代艺术是以1851年在英国伦敦的第一届世界博览会为序幕的。那场在伦敦郊区的水晶宫中的声势浩大的展览在建筑史上史无前例。当然,关于现代艺术的起始还有其他说法,1848年欧洲的土地上硝烟四起,战事频仍,在那个多舛的年代,写实主义诞生了。当然在绘画史上更有分量的还是1855年,古斯塔夫·库尔贝在他的宣言式画作《画室》遭万国博览会评选团否决后,愤而在博览会附近搭起一个棚子,举办了名为“现实主义、库尔贝40件作品”的展览。这一事件使得写实主义堂皇起来。但是,本书作者理查德·布雷特尔随后指出替代1851年为起始点的最有说服力的是1863年,拿破仑三世被迫举办的具有划时代意义的落选者沙龙,爱德华·马奈的名作《草地上的午餐》首次展出。因为与官方的抗衡,现代艺术运动开启了一个新纪元,纷繁芜杂的流派诞生了。写实主义、印象主义、象征主义、后印象主义、新印象主义……说心里话,在我读画的五六年间,着实为这些如乱花般的主义所痴迷。正是基于这些流派和主义的诞生和流行,现代艺术才越发璀璨夺目。
  研究现代艺术,就要对视觉、真实和再现的意义进行思考,这样就避不开摄影理论和紧密联系着理论的摄影实践的重要性。这一点在城市化进程中表现得尤为突出。19世纪晚期的巴黎正投身于这轰轰烈烈的进程中,它“已经摆脱了法国贵族气的历史枷锁,如脱缰之马般迅猛地奔驰进未来。”如同我们现在大规模的城市建设一般,巴黎也成了一个巨大的建筑工地,人口的迁徙、老建筑的毁弃,一方面让我们无从找回那些曾经的过往,另一方面大批摄影师凭借镜头把历史记录留存下来。用这种全新的艺术形式来记录历史,显然是现代艺术的新实践。
  巴黎是一座古老的、让历史浸润的城市。因为它那么自觉而又完美地将自己奉献给了那些曾经辉煌的帝王、主教和世袭贵族的荣耀的记忆,那些神圣的宫殿、神庙和拿破仑的凯旋门让它仿佛置身于时间之外。资本主义裹挟着全新的价值观如飓风一般刮过来,艺术作品被重新定位和审视。艺术品商人开始领导这个广阔的市场,他们让艺术史开启了一页新的,由欲望为基础的经济体系渗入的新篇章,艺术作品超越时间,在时间的流逝中呈现不断增长的意义和价值。
  我的眼前出现了杜尚和他的作品的影像,这位出生于法国的纽约达达主义的团体的核心人物改变了西方现代艺术的进程。1917年他送《泉》参加独立艺术家展,未获准展出。1919年《L.H.O.O.Q.》(为蒙娜丽莎画胡子)问世。在西方艺术史上,马塞尔·杜尚[3]一直是位感受颇多的人物。他是一位毁誉参半的艺术家,有人盛赞他严谨认真,足以担当20世纪实验艺术的先锋,是现代艺术的守护神;也有人认为他一次次对高雅艺术进行了嘲弄,他是艺术花篮中的一条毒蛇,是毁灭美的恶魔。不管他获得了怎样的评价,他俨然成了西方现代艺术史中的一颗璀璨明星。

http://www.ewen.cc

     我要发言   



|公司简介|广告服务|联系方式|

中华人民共和国
互联网出版许可证
新出网证(沪)字001号

沪ICP证020698

版权所有:上海数字世纪网络有限公司  
2001--2008  ver 3.00