《奇妙之夜——肖留剧作选》序

2020-5-27 12:55:12     陆军     来源:易文网
    我是看着肖留在戏剧道路上起步和成长的。

    最初认识她,是在一次征稿中,提交了一个小戏作品。这个 作品稚嫩自不用说,但里面有两句唱词写得很活泼,给我留下了印象。后来,我了解到,她当时已经研究生毕业,正在从事儿童文学创作。

    后来,肖留来到上海戏剧学院读博,师从宋光祖教授。在她入 学的 2004 年,正是飞人刘翔在赛场上叱咤风云的年代,出于对她 文字的欣赏,我和她商量着写一个关于刘翔的戏。我想写刘翔奋斗 的艰辛,她却想得更深,要写如果飞人一旦不能飞了,社会将怎么 对待他。这次合作因双方创理念不同而作罢。必须承认,刘翔在 起跑线上拉伤跟腱后,确实有一些不友好的舆论,事态的发展跟她 的判断是一致的。她后写了一个戏《修剪成跑道的草坪》,样子 也不是她原来设想的那样,戏可以说是失败的,但题目却充满了诗 意和想象,说明她是有一定创作能力的。

    肖留的第二个戏是独幕剧《子归》。2007 年,肖顺利毕业, 后留校任教。作为编剧老师,她有紧迫感,觉得自己会写了,才能 更好地教学生我建议她先从小戏开始,于是就有了《子归》。这 是一个严谨的遵守“三一律”的作品,有模仿和佳剧的痕迹,也001 有她对现实的独特认知。

    她的第三个戏是《美屋之巅》。单看题目,看似很新潮,其实 这是个农村题材的戏,讲农村大学生的。剧本最初的版可以用一 塌糊涂来形容,后来几易其稿,她都不能满意,我更是觉得里面理 性过强而没有生活。我严肃指出种种不合常理、缺乏生活之处,她 难过得都要哭了。她好像钻入了某种怪圈后来,我想到了我的好 友姚扣根教授。姚教授是专门研究文艺理论的“老法师”,我想他 从性思维入手,以毒攻毒,可能更有益于解决她的实际问题。果 不其然,在此之后,她把新改的剧本拿给姚老师看时,姚老师告诉 我:“剧本有点味道了。”

    这让我想到,换一种题材可能更适合她。当松江区政府找到 我,希望我以松江名人“徐阶”为素材创作一部舞台剧时,我立马 想到了她。创作的过程是曲折的,在长达一年半的时间里,我们谈 过几次,也拉出了大纲,但感觉像流水账,不能满意。当时我担任戏文系主任,工作繁忙,此事就暂时搁置了。走到2013年的寒假,稍稍得到喘息的机会时,我们又开始琢磨这个戏的写法。大概是经过时间酝酿,对人物认知更明、立体了吧,我们突然想到一种新 的结构方法。最早的大纲,是她在机场还是火车站候车大厅里,手 写写在纸上的。发给我看后,我觉得不错,是我想要的样子。我的 意思是等招考结束后,回上海再详细讨论写法,没想到她在阅卷的 空隙(为普通老师,她的空闲时间很多),陆陆续续将初稿写了出来。令我感到欣慰的是,基本实现了大纲的设想。

    《徐阶》是功的,但这成功不是偶然的。她也没有止步于成 功,收入这本集子的《嵇康之死》《以孩子的名义》《奇妙之夜》,都 是她在《徐阶》之后的创作。在写每一个剧本前,她都会先跟我 谈谈构思、想法,在写完之后,我也往往是第一个读者。她非常 002 重视我对作品的态度和意见,我认为不好的,她不吭气,但在新稿中,我看得到她的修改。肖留也很感激我,认为我对作品的贡献, 应该署名。可拒绝了。我觉得,这些新作品从选材到提炼到确定主题,都是她自己的认知。我很高兴看到她能越来越独立地判断作 品,而扔掉我这根拐杖。

    肖留成长的历程,再次验证,创作过程是艰辛的,编剧是可以 教,但必须要“因材施教”。

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